人生或都或少碰到轉彎，我從一個呆板的銀行員變成手握百億的交易員，也轉變成人人稱羨的操盤人，三十五歲那年退休後我又成了一個套利者、法拍屋投資客，也曾經墮落到一年打三百場小白球的無根歲月，四十歲那年，一個聲音又從心中跑出來，又該是大幅轉變的時候到了，於是我投入了創作，三年多來，連本書一共寫了十一本書，文章量高達兩千篇，在這創作過程的前半段，我幾乎是以財經文章創作為主，一度成為財經名嘴，還坐在新聞主播臺將近一百天，只是，我從來不甘於只有單一身份的扮演，漸漸地把創作的觸角伸到小說、遊記與文學導讀甚至於新詩的創作，或許讀者會問，為何不當一個稱職的財經名嘴，坐擁雙收之名利呢？為何要放棄早已耕耘出一片天的財經領域，投入自己從未曾走過的新創作領域呢？答案只有一個字：「爽！」

        首先得自我澄清一下，我並非推理小說的研究專家，台灣書市推理小說的市場相當的大，閱讀人口也相當眾多與普及，我的學長－知名文化界人士詹宏志，在幾年前都甘願拋下財經、趨勢與網路的市場而轉而深耕推理小說的領域，連台灣首屈一指的趨勢大師都深深地被推理小說吸引，讀者應可以感受到推理的世界是何迷人。而我忝為幾本滯銷書作家，實在沒有資格在此班門弄斧大談推理小說云云，只是多看了幾本推理小說，有點心癢癢的來寫一些心得與個人看法，若有錯誤或任何貽笑大方的分析，就看在推廣看書風潮的大旗之下，原諒我這位鄉野鄙夫吧。

      推理小說難免要有死者，不論死者是出現在故事的開始，亦或是隨著劇情的進展而遭致殺害（或意外！），由於死者不會說話，於是推理小說會有很多處理死者的類型，如倒述讓時間回到古早古早死者還沒死亡前，讓死者自己說話；另一種常見的手法是透過關係人或他人去分析這個死者；分析死者最常見的就是警察、檢察官、記者或死者的利害關係人，或誤打誤撞成為替死者解密的不相干路人（最常見的那些半夜不睡覺的大學生等），當一本本的推理大作不斷地將死者的身世、死亡方法、關係人…..玩到已經沒有新梗時，連屍體都可以復活、亡靈可以附身在活人的荒誕不經都出現時，伊坂幸太郎的這本「死神的精準度」將推理的想像力再度推到另一個更大的發揮空間，他用一個絕對抽離的身分來看待死者－死神。